Esercizio di stile? Nelle atmosfere raffinate di de Palma non potevano che perdersi certi meandri esalati dall'esplorazione di un romanzo considerato per anni inadattabile. Come riproporre, oltre che con delle belle immagini referenziali, il tremendo coinvolgimento personale di Ellroy per la Dalia che gli ricorda l'identico destino riservato alla propria madre, o l'ossessione allucinante per la vittima che finisce per sovrapporsi letteralmente alle donne desiderate dal protagonista, la necrofilia che progressivamente invade quella Hollywoodland di cartapesta, la destabilizzazione che si fa degradazione dei personaggi (qui relativa, vista anche l'evanescenza degli attori maschili) ? Infinità di tracce, molteplicità di fantasmi ai quali il cineasta non può allora che sostituire i propri (oltre che semplificare, e forse moralizzare, la complessità ed il finale della trama originale: cosa che non potrà che frustrare i lettori). Alcuni saranno semplici da tradurre: come il tema del doppio, della bionda e della bruna, dell'eventualmente colpevole e della probabilmente innocente che appartengono sia all'immaginario dello scrittore che a quello dell'autore di BODY DOUBLE. Altri saranno quelli che da sempre hanno nutrito un autore che sul riferimento (oltre che sul virtuosismo) ha costruito la propria opera. Progressivamente, al mondo che era solo di Ellroy si sostituisce cosi quello della tipologia del noir; al quale si richiama, con una qualità intrinseca che è quasi superfluo ricordare, ogni sequenza di THE BLACK DAHLIA. Operazione minuziosa e forse maniacale: propria di una ossessione che si sostituisce ad un'altra. Potrà anche deludere. Ma per decadente, barocca e anche impotente che sia, la visione di De Palma è di quelle che si nutrono costantemente, quasi sconsideratamente, sempre perdutamente di quanto le ha da sempre tenuto in vita: un appetito mai sazio di cinema.